«Голубые ночи» Джоан Дидион записывают трагическую смерть дочери писателя. Это сводится к глубокой элегии и медитации о невозможности либо подготовиться, либо оправиться от смерти близкого человека.
Карьера Джоан Дидион, как и многие из лучших эссеистов, характеризовалась чувством дистанции от приливов современной культуры и соразмерной способностью резюмировать флуктуации этой культуры ясным и глубоким образом. Ее лучшие работы, такие как «Скушение в сторону Вифлеема и где я был», разрушают доминирующие культурные рассказы и предлагают новый объектив, с помощью которого можно просматривать историю и современные события. В суетливости в сторону Вифлеема она задает вопрос о том, как «Хиппи-революция» 1960-х годов «Калифорния» разворачивалась не с реакционной точки зрения, а из той, которая могла видеть, что за выражением «мира и любви» было более темное подводное течение; тот, который в конечном итоге поглотит движение хиппи.
Четкая способность Дидиона анализировать разрозненные элементы культурного момента превращается внутрь в «Голубые ночи», как это было в ее предыдущем мемуаре «Год волшебного мышления». В последней книге записано глубокое чувство бесцельности и потери Дидиона, пережитого после внезапной смерти ее мужа. В новом мемуаре видна трагическая потеря дочери Дидиона через призму ранней смерти ее мужа; это очень подвижный отчет о попытке человека справиться с этой важной двойной потерей.
Культурная критика более ранней работы Дидиона здесь заменена неумолимой эмоциональной и личной критикой, которая, в отличие от более ранней работы, не ищет ясности или согласованности, не находит подводного или повествования, через которое она и читатель могут понять события. Вместо этого эта работа безоговорочно и бесконечно находит Дидиона, не в состоянии прийти к какому-либо заключению, лишившись ее острого взгляда на суждение. Это тогда Дидион в ее наиболее уязвимом и уязвимом положении, и поэтому это самая влиятельная работа ее долгой и выдающейся карьеры.
Томас Стори