В декабре 1835 года в Нью-Йорке завладела холодная зима, когда температура упала до 17 градусов ниже нуля, сопровождаемая страшными штормами, грохочущими ставнями старых голландских церквей. В это время в финансовом лотерее Нью-Йорка не было небоскребов, чтобы оградить город от ветровых ветров Ист-Ривер. На углу Перл-Стрит и Бирже Место, сторож поймал аромат дыма, и через несколько минут из-под контроля вырвался огонь. Мы более подробно рассмотрим Великий Огонь 1835 года через объектив видного живописца Николино Викомте де Кальйо, который увековечил это историческое событие в Нью-Йорке.
Для таких художников, как Николино Кальйо, избранные предметы часто опирались на элементы обстоятельств, и это был бы долгий, трудный путь, который привел бы Кальйо в связи с катастрофой, которая в конечном итоге уничтожила одну треть Нью-Йорка. В то время как в Неаполе, Кальо изучал неоклассическую итальянскую и голландскую пейзажную живопись в престижной академии, которая носила название города. Будучи молодым человеком, Николино потерпел неудачу в неудачном восстании против Фердинанда I, короля Бурбонов Неаполя, и был вынужден укрыться у тысяч его родственников в общине изгнания на Мальте, где он учил рисованию.
В 1833 году Кальйо отправился в Испанию. Чувствуя подобные волнения, он сбежал в начале войны в Карлисте. К тому времени, когда Николино приземлился в Новом Свете, он уже сделал себе имя как художник. Сначала в Мэриленде, где он разместил объявление в республиканском Балтиморе, которое гласило: «Замечательные взгляды, выполненные с рисунка, взятого на месте один»; но к июню 1835 года Кайо переехал в свой постоянный дом в Нью-Йорке.
Техника Nicolino Calyo включала использование акварели гуаши. Из этого итальянского слова guazzo (грязь) история этого материала насчитывает сотни лет. В качестве смеси пигмента, воды и гуммиарабика (сделанного из закаленного сока дерева акации) он отличался по текстуре от более широко используемой прозрачной акварели в английском стиле. К XIX веку он уже производился. Многие европейские художники предпочитали его скорость в применении и способность к слою.
Раздались тревожные звонки, и слово огня распространилось так же быстро, как и сам огонь. Он издал средневековое свечение, которое можно было увидеть так далеко, как Филадельфия. Низкие температуры заморозили большую часть воды, включая то, что должно было проходить через пожарные шланги. Бесшумный ветер швырнул огонь, громадные дымки и пепел по всему городу, когда окна взорвались от жары, и стекло пало в панике среди мирных жителей. Медные крыши расплавились до бассейнов расплавленного металла.
Мэр Корнелиус Лоуренс мог только беспомощно смотреть, поскольку пожарные и граждане скрежетали за любую каплю воды, которую они могли найти, даже пытаясь пробить дыры в замерзшей Ист-Ривер. Пожарный был вынужден, в конечном счете, взорвать здания и свернуть их в брандмауэр.
Николино Кальйо «Взгляд на Нью-Йоркский огонь, взятый возле мельницы» Я наблюдал из Бруклина, изображая финансовый центр как почти неразличимый шар пламени, поскольку зрители беспомощно смотрят в страхе. Картины взгляда Кальё часто контрастируют с изображениями спокойствия с хаосом, которые дают им ауру идентифицируемого реализма. Эта смесь противоречивого движения воплощает в себе как символические, так и иронические достоинства жизни наряду с драматическими событиями. В «Горящем обмене торговцами» Кальйо использует яркие и пастообразные мазки красных и апельсинов, чтобы изобразить небо, замаскированное пламенем. Тем не менее, с крыши, художник, кажется, выглядит эскизным, почти спокойно, в то время как под пожарниками и другими гоняются взад и вперед в полной панике от свирепости огня.
Ближайшие последствия изображены в «Взгляде на руины Великого Огня» в Нью-Йорке. Эта сцена, взятая из эпицентра Exchange Place, предлагает яркое изображение начинающего финансового центра, сведенного к грудам тлеющего обломков. Некоторые разбросанные огни продолжают гореть на заднем плане, и облака дыма все еще выходят из оставшихся выдолбленных сооружений. На переднем плане собраны люди, а некоторые сохранившиеся предметы остались без присмотра на улице. Calyo представляет собой графическую сцену с заметным недоумением.
Nicolino Calyo создал ряд других картин, в том числе произведения, изображающие мексиканскую войну (1846-1848), но он также был известен своими изображениями повседневной жизни в XIX веке с его коллекцией изображений, озаглавленной «Крики Нью-Йорка». Потрясающие взгляды Кальё продолжают удивлять энтузиастов искусства всех мер. Их все еще можно увидеть в Музее города Нью-Йорка и других местах по всему миру.