Вы это уже слышали. Убедитесь, что у вас чистая и простая композиция. Снимайте при лучшем освещении. Используйте высококачественное снаряжение, которое вас не остановит. Научитесь постобработке как злодей: есть несколько очевидных фундаментальных навыков и методов, когда дело доходит до создания великолепных пейзажных изображений. А с помощью быстрого поиска в Google каждый может погрузиться в «процесс» становления лучшим фотографом-пейзажистом. Но поговорите с любым экспертом, и он расскажет вам множество других уникальных переменных, влияющих на то, как они создают искусство. Для некоторых это очень личное. Для других это почти систематично.
Для меня все сводится к нескольким ключевым вещам. Основываясь на моем опыте профессиональной съемки и ведении мастер-классов в течение последних 10 лет, вот краткое изложение некоторых наиболее важных, но менее очевидных факторов, которые позволят вам стать лучшим фотографом-пейзажистом. Имейте в виду, что эти идеи не предназначены для замены основ, которые имеют решающее значение, а помогают восполнить недостающие части, которые выведут вас на следующий уровень.
Будьте быстры на ногах
В идеальном мире у вас есть достаточно времени, чтобы медленно и тщательно подготовить кадр, уделяя особое внимание построению композиции. Затем вы дважды и трижды проверяете все настройки камеры, добавляете держатель фильтра и фильтры, фиксатор троса и убедитесь, что ваш штатив полностью устойчив и выровнен. Прежде чем свет станет хорошим, у вас есть время перекусить и насладиться сценой. Когда наступит идеальный момент, все, что вам нужно сделать, это нажать кнопку.
Хотя я иногда и оказываюсь в такой ситуации, реальность такова, что чаще всего я гораздо ближе к полному и абсолютному хаосу, чем к спокойному спокойствию. Обычно я еду слишком быстро, гоняясь за светом, который, как я знаю, через мгновение погаснет, или, затаив дыхание, мчусь в гору, надеясь, что успею успеть. Штатив устанавливается мгновенно, технические решения принимаются за секунды, и если у меня есть возможность подумать о фильтрах, спусковом тросе или чем-то еще, это чудо. Быть подготовленным и быстро стоять на ногах абсолютно необходимо. Либо так, либо промах. Это подводит меня к следующим пунктам
Избавьтесь от лишнего и сделайте свой комплект легким
Я провожу множество частных и групповых семинаров и постоянно наблюдаю, как снаряжение может сдерживать людей. Например, бывают случаи, когда мы едем и гонимся за светом в такой местности, как Норвегия, и мы останавливаемся, чтобы быстро остановиться, чтобы сделать снимок - я могу выйти из машины, сделать снимок и снова оказаться на месте водителя. садитесь еще до того, как люди достанут снаряжение из сумок.
Людям (часто с огромными комплектами, тоннами линз и сумками, набитыми новейшими технологиями) могут потребоваться минуты, чтобы решить, а затем найти, какое оборудование им нужно. Им требуется еще больше времени, чтобы достать и настроить штатив, выяснить, какой объектив, а затем добавить такие вещи, как держатели фильтров. Количество случаев, когда свет гаснет к тому времени, когда они готовы сделать снимок, чрезвычайно велико.
Но существует множество способов предотвратить подобные сценарии. Я ярый сторонник того, чтобы ваше оборудование было небольшим и легким, чтобы максимально упростить задачу, когда придет время начинать съемку. Вот базовая информация о том, что я рекомендую для облегчения нагрузки.
Линзы
По моему мнению, большинству фотографов-пейзажистов следует иметь при себе от 2 до 3 объективов. Небольшой набор объективов - это все, что вам нужно для создания отличных снимков. Это также позволит вам иметь сумку, которую вы сможете легко взять и отправиться на место происшествия. Если вам приходится рыться в огромной сумке, чтобы решить, какие линзы вы бы хотели использовать - жизнь намного сложнее. Лично я использую объективы Sony 12-24 мм и Sony 24-105 мм. Хотя я знаю, что этого будет недостаточно для всех (и иногда мне не хватает длинного телеобъектива), для меня это отличная установка.
Штатив
Очень важно иметь небольшой и простой в использовании штатив. Мне нравится штатив с поворотными замками вместо рычагов, так как я могу ослабить все три ножки одним движением. Обычно я вытягиваю и фиксирую ноги, а камеру фиксирую, когда иду, а не когда нахожусь в том месте, где хочу снимать. Даже если это всего в 20 футах от машины. На мой взгляд, наличие шаровой головки с одним основным выступом и рычажным зажимом, который позволяет мне прикрепить камеру (часто во время ходьбы), а затем выровнять ее и быть готовым к съемке за считанные секунды, является обязательным.
L-образный кронштейн
Добавление L-образного кронштейна к вашей установке - это еще одна из тех мелочей, которые действительно могут помочь в вашей работе в полевых условиях. Он позволяет очень легко переключаться с горизонтального на вертикальное положение без необходимости регулировать штатив или шаровую головку. Он также сохраняет центр тяжести при вертикальном движении. Ваша камера и объектив больше не свисают с боков.
Если вы хотите узнать больше о L-образных кронштейнах, прочтите статью Насима о системе быстрого крепления Arca-Swiss.
Фильтры
Когда дело доходит до фильтров, вам нужна самая маленькая и простая настройка, какую только возможно (заметили тенденцию?). Я всегда ненавидел держатели фильтров, потому что они неуклюжие и медленные. Хотя я не могу дать вам точное лучшее решение, поскольку все настройки очень разные, почти всегда есть быстрый и простой вариант.
Иногда это просто означает, что нужно взять большой фильтр размером 4×6 дюймов и держать его в руке. В других случаях это может означать создание какого-то индивидуального решения для вашего объектива. Вот пример моего обходного пути при использовании объектива Sony 12-24 мм. Я только начал работать с фильтрами Breakthrough, и у них в разработке есть несколько очень интересных продуктов, которые помогут именно в этой ситуации.
Никогда не оставляйте сумку
Еще одна замечательная особенность небольшого и легкого комплекта, предпочтительно в сумке через плечо или рюкзаке, который можно перемещать, обеспечивая доступ к снаряжению, заключается в том, что вы всегда можете взять сумку с собой.
Удивительно, как часто мы думаем, что идем всего в 10 футах от машины или лагеря. Но по мере того, как освещение и условия меняются, мы в конечном итоге отдаляемся все дальше и дальше - тогда, когда свет достигает максимума, у нас заканчивается батарея или карта памяти, ткань для линз и т. д. и мы понимаем, что сумка на самом деле находится на расстоянии 200 футов назад, в 200 футах от нас. машине или на земле. Даже такой короткий промежуток времени, который требуется, чтобы отбежать назад, может привести к полному промаху.
Организация определенно имеет значение
Во многих ситуациях условия для съемки далеко не идеальны. Ветер дует сильно. Идет небольшой дождь. Вы стоите в ручье или реке с ненадежной опорой или на краю крутого склона холма. Крайне важно иметь наготове именно то, что вам нужно, и быть легко доступным.
Это означает, что, например, батареи не только доступны, но и у вас есть система, позволяющая без каких-либо сомнений знать, какие батареи заряжены, а какие разряжены. То же самое и с картами памяти. Вы всегда должны убедиться, что у вас есть качественная ткань для чистки линз в сухом и легкодоступном месте. Я также держу под рукой вентилятор сенсора - чтобы при необходимости быстро очистить сенсор, а также сдуть капли воды с объектива и камеры.
Убедитесь, что у вас всегда есть с собой все необходимое (и ничего лишнего). Такие вещи, как фонарик, тонкие перчатки, когда холоднее, и Garmin inReach, когда вы находитесь в одиночестве в отдаленных местах.
Сузьте взгляд
Вам не обязательно ехать в «самые красивые места», чтобы создавать великие произведения искусства. На самом деле, зачастую лучше сосредоточиться на небольшой области, где у вас есть возможность рассмотреть ее поближе. Некоторые из моих любимых снимков я сделал, живя на юго-востоке Колорадо, в двух часах езды от гор, в окружении открытых равнин.
Я постоянно поражался тому, что видел во время съемки во время грозы или великолепного заката. Сцены, мимо которых я обычно проезжал при плохом освещении или без полной фокусировки, часто становились невероятными объектами. Но при правильных условиях и уровне осведомленности даже простой столб забора или перекати-поле могут стать отличным предметом.
Встаньте на путь сопротивления
Это может показаться очевидным. Но я не думаю, что люди осознают, насколько сложна фотография. На своих семинарах я концентрируюсь на обучении множеству различных идей и концепций, которые помогут клиентам создавать лучшие изображения. И хотя все эти идеи могут очень помочь вашей фотографии, когда дело доходит до пейзажной фотографии, это требует упорного труда, времени и усилий. Снова и снова ходить в одно и то же место, выходить на съемку в плохую погоду и не получить кадра, пропускать ужин и вылезать из постели в безумные часы - все это способствует созданию отличных пейзажных фотографий.
Настойчивость решает все
Некоторые из моих лучших снимков сделаны смехотворно ранним утром, когда я проснулся в тепле в своей палатке только для того, чтобы выйти на улицу под дождем и пройти несколько миль в темноте, чтобы запечатлеть сцену при ярком освещении.
Теперь сделайте это 5 раз подряд, отправляясь в одно и то же место снова и снова - так вы сможете найти тот идеальный момент времени, когда условия идеальны. Бывают моменты, когда вы терпите ужасные неудачи, а иногда - когда вы добиваетесь радикальных улучшений. Просто помните, что, приложив усилия, вы достигнете большего, чем что-либо еще.
Больше об искусстве, меньше о настройке
Несомненно, важно владеть техническими настройками камеры. На самом деле это чрезвычайно важно. Но, возможно, не по той причине, о которой вы думаете. Цель состоит в том, чтобы настроить параметры так, чтобы вам больше не приходилось думать о них во время съемки. Ментальное пространство, занимающееся такими вещами, как настройки камеры, должно быть невероятно маленьким по сравнению с тем умственным пространством, которое вы используете для творчества и творчества. И, по крайней мере, когда дело доходит до пейзажной фотографии, настройки довольно просты.
Хотя в эту статью не входит вдаваться в точные детали, современный фотограф-пейзажист обычно имеет несколько базовых конфигураций настроек, которые будут работать большую часть времени, когда он снимает. Даже при выполнении таких действий, как наложение фокуса или смешивание перспективы, вам следует достаточно попрактиковаться в некритической съемке, чтобы, когда свет потрясающий и вы не можете позволить себе что-то испортить, вам не нужно было тратить время на размышления об этом. Если вы доберетесь до этой точки, когда все, что вам действительно нужно сделать, это сосредоточить все силы на создании искусства, вы будете далеко впереди.
Познакомьтесь лучше с погодой
Я ни в коем случае не такой знаток погоды, как некоторые фотографы. Но я считаю, что иметь базовое понимание того, как работает погода, особенно то, как она напрямую связана с пейзажной фотографией (например, знание того, когда вероятность того, что закат будет гораздо выше), имеет решающее значение. Большая часть фотографии - это погоня за светом, и это часто требует очень быстрого перемещения в новую область, с которой вы менее знакомы.
Знание того, как читать ситуацию, направление движения облаков, знать, где садится и восходит солнце, и как занять такое положение, которое с большей вероятностью даст хороший свет, очень важно. По моему мнению, основной способ узнать погоду - это быть в курсе каждый раз, когда вы снимаетесь или вообще находитесь на улице.
Начните обращать внимание на то, что делают облака и что говорят сводки погоды. Будьте в курсе, когда случаются великолепные закаты, а когда нет. Чем больше вы будете пытаться угадать, когда свет будет хорошим, исходя из видимых вами условий, тем лучше у вас получится. Вы также можете использовать приложения и веб-сайты для фотографии, которые помогут вам в этом. Эфемериды фотографа, «Ясно снаружи», радарные приложения или предсказатели заката/восхода солнца могут оказаться полезными.
Природа превыше всего
Экологическая ответственность играет огромную роль в сообществе фотографов. Если вы собираетесь наслаждаться природой и фотографировать ее, очень важно знать о проблемах, связанных с нашими общественными землями, и следить за тем, чтобы мы не способствовали негативному воздействию на эти места.
Например, фотограф может настолько сосредоточиться на съемке, что в конечном итоге ему придется идти по биологической почве, наступать на полевые цветы или оставлять социальные тропы. Со временем это может буквально изменить форму, экосистему и общую красоту места. Особенно, когда это усиливается резким увеличением пешеходного движения. Именно поэтому важно воздерживаться от публикации местоположений в Интернете, поскольку это может привести к перенаправлению трафика в одну конкретную область, которая не сможет выдержать такое воздействие. Дополнительные мысли по этой теме можно найти на сайте Naturefirst.org.
Опять же, эти мысли не призваны заменить основы создания великолепных пейзажных изображений. Они также не заменяют шаги по настройке настроек камеры или выбору правильного оборудования (большинство этих идей уже существуют). Но есть много других важных и, возможно, менее очевидных факторов, которые влияют на то, чтобы стать фотографом-пейзажистом. Надеюсь, эти идеи помогут вам в этом.