La Cinémathèque française до 31 июля 2022 года проводит ретроспективу, на которой представлены личные вещи и фотографии культовой актрисы с Габриэль «Коко» Шанель, которая помогла ей найти себя и избавиться от тени Сисси.
Габриэль Шанель сама спасла Роми Шнайдер от длинной тени Сисси. Об этом рассказала актриса, массовый идол с тех пор, как она сыграла австрийскую императрицу, героиню, ставшую задыхающейся и которая держала ее, как вечное дитя, перед своим взором от другого. Ее биографы говорят, что, когда она посетила Испанию в 1960-х годах, она была очень обеспокоена тем, что люди приветствовали ее под этим именем - «Сисси, Сисси!»-. Чувственный интерпретатор La piscina не мог смириться с этим откровенным образом.
Ретроспектива открылась на этой неделе в Cinémathèque Française в Париже, Роми Шнайдер, которая будет открыта до 31 июля 2022 года,адреса карьера и жизнь великолепной актрисы, которую слишком много весили за то, что она сыграла роль, которую публика навсегда приравняла к ее персоне.
Шнайдер всегда говорила, что было три человека, сыгравших решающую роль в ее жизни и творчестве актрисы: Ален Делон (ее любовь и партнер по фильму), Лукино Висконти (благодаря чьему таланту она блистала на большом экране)… и Габриэль Шанель.
Выставка рассказывает о том, как культовый дизайнер помог ей найти новый силуэт, который не имел ничего общего с «пастеладой» баварской принцессы. Именно Лукино Висконти познакомил ее с Габриэль Шанель, чтобы она одела ее для своего короткометражного фильма «Труды», входящего в состав коллективного фильма «Боккаче 70».
“Шанель научила меня всему, даже не дав мне советов. Шанель не такой дизайнер, как другие… Потому что она представляет собой связное, логическое, «упорядоченное» целое: подобно дорическому ордеру или коринфскому ордеру, есть «шанелевский ордер», с его причины, его правила, его строгость. Это элегантность, которая удовлетворяет ум даже больше, чем глаза», - призналась актриса однажды.
Впервые, и благодаря этой дружбе между женщинами, та, которая была великой обольстительницей и страстно читала, уже не имела ничего наивного, даже перед галереей. Она жила в квартире, похожей на квартиру мадемуазель Коко на улице Камбон. Те же книжные полки, те же бежевые диваны, те же кресла с подлокотниками. С тех пор актриса носила этот бренд как на экране - в фильме Алена Кавалье «Борьба в данс-л'Иль», вышедшем на экраны в 1962 году, так и за кадром.
ДРУГОЙ ВЗГЛЯД НА МИФ
Являясь главным покровителем Cinémathèque Française с 2021 года, Chanel сотрудничает с этой выставкой: дом предоставил пёстрый твидовый костюм из коллекции Haute Couture Fall-Winter 1961/62,, похожий на тот, который носил Шнайдер в Boccace 70, а также пять фотографий, сделанных между 1961 и 1965 годами Шахрохом Хатами и Джорджем Михалке.
Через фигуру актрисы (родившейся в Вене в 1938 году и умершей в Париже в 1982 году) выставка углубляется в какой может быть конструкция современного женщина. Его карьера началась в Германии и продолжилась во Франции; Роми стала звездой очень любимой публикой, но как бы она ни пыталась найти себя, большинство сегодня вспоминает только трагедию ее конца.
“Женщину всегда лучше представить комочком неврозов, склонной к меланхолии и отчаявшейся до мозга костей. Особенно, если она была невероятно красивой и одной из лучших актрис в истории кинематографа», - говорит Клементин Дерудиль,куратор выставки.
«Вместе с Роми мы просто хотели сосредоточиться на этом: трагедия слишком короткой жизни, которая должна была скрывать другие драмы, другое боль, которую его фильмы позволили изгнать, превзойти. Как будто ей пришлось вечно платить цену за свою красоту, свою экстравагантную любовь к Алену Делону, его фильмам, своей молодости и своей свободе. Пытаясь найти каждую маленькую зацепку, которая привела бы к летальному исходу, было написано, что это могло произойти только так. У Соединенных Штатов была своя Мэрилин, мы должны были мечтать о том же»,добавляет Дерудиль в описании выставки, которая как раз и хочет избежать простоты.
Роми была, прежде всего, исключительной актрисой, заставившей мечтать миллионы зрителей, вдохновившей великих режиссеров и которая своей грацией в Перед камерой он изобрел актерский стиль, которым мы до сих пор восхищаемся и чтим. “В своей попытке разрушить фарфоровый образ австрийской принцессы, возвышавший ее в 16-летнем возрасте, Роми взяла бразды правления своей судьбы как актрисы и знала, что на протяжении всей своей карьеры она попадала туда, где мы меньше всего ее ждали, всегда удивляла, заново изобретала себя и окружала себя лучшими», - добавляет куратор.
Ален Кавалье, Клод Соте, Лукино Висконти, Орсон Уэллс, все соглашаются говорить о его гениальности. В экспозицию вошли личные предметы художницы, которым предпринята попытка вернуть собственный голос, оставив в стороне домыслы и рассказы тех, кто построил трагический и упрощенный миф.
Через ее личные документы, ее тексты, ее радио- и телеинтервью, ее дневник, съемки съемок и даже ее туалет,мы можем подойти к этому снова с другим, менее редукционистским взглядом. На этот раз честнее.