Фотографии Жиля Тондини
Под улицами Парижа проложено более 177 миль искусственных тоннелей и заброшенных карьеров. Эти подземные пространства стали центром городской культуры и творчества, в результате чего образовалась частная сокровищница искусства, музыки и литературы.
На протяжении более 300 лет анонимные и незаконные посетители стремились увековечить память и прокомментировать события на земле. Спрятавшись во мраке и работая в некомфортных условиях, они создавали картины, рисунки, граффити и скульптуры на стенах тоннелей, а также эфемерные бумажные изделия, скрытые в камне.
Некоторые посетители были беглецами, многие просто искали место, где их никто не потревожит. Их тематика разнообразна и часто подрывна, она варьируется от текущих событий и политики до поэтических и совершенно странных; но какой бы ни была тема, андеграундное искусство записывает историю оригинальностью, креативностью и стилем.
Новый материал постоянно добавляется, редко что-либо удаляется, и за 300 лет накопилось множество изображений и объектов, создающих поразительную и уникальную среду.
Незаконные посетители, которые производят искусство в парижских каменоломнях, известны как катафилы, они молоды (около семидесяти процентов из них моложе двадцати пяти лет), преимущественно мужчины (примерно пятнадцать процентов составляют женщины) и многие, но далеко не все студенты.
Большинство серьезных художников стремятся работать в местах, удаленных от основных галерей, чтобы их не беспокоили прохожие, но достаточно близко к точке входа, чтобы облегчить логистику транспортировки материалов, оборудования и провизии через карьеры. Им также необходима близость к источнику воды для смешивания красок и мытья инструментов, и если ожидается, что выполнение какой-либо работы может занять часы, дни или даже недели, первостепенное значение имеет место, где есть достаточно места для стояния. Некоторые художники остаются в подполье на время работы; другие выступают короткими сеансами по три или четыре часа, часто возвращаясь в карьеры, пока их работа не будет завершена.
Катафилы занимаются незаконным производством произведений искусства в подполье с начала 1980-х годов, и их картины обнаружены на обширной территории сети карьеров. Это среда, которая побудила многих художников смотреть внутрь себя, а не вовне, чтобы производить интроспективные, созерцательные и определенно личные впечатления от предметов, которые всегда экстраординарны и часто причудливы: монстры и звери, призраки и упыри - фавориты; повторяются футуристические темы; а политика, религия и секс неизбежно находят место на стене.
Размеры ката-арта варьируются от небольших мозаик диаметром не более десяти сантиметров до больших керамических изделий двухметровой высоты или огромных картин шириной более двадцати метров. Сколько времени может потребоваться на изготовление произведения, зависит не только от размера работы, но также от техники художника и сред, в которых он работает. Для завершения некоторых работ требуется всего шестьдесят секунд, в то время как картины, в которых используется много цветов, могут занимать часы, потому что необходимо подождать, пока один цвет высохнет, прежде чем продолжить.
Первой проблемой, с которой сталкивается любой ката-исполнитель, является доступ, как только он будет преодолен, необходимо противостоять незаконности ситуации: ката-исполнители слишком хорошо осведомлены о возможности быть пойманными в карьерах, оборудованных инструменты их торговли; не один человек ночевал в полицейских участках. Затем идут сложные условия самих карьеров: наличие влаги; отсутствие света; замкнутые пространства; и возможность уничтожения работы либо природными условиями, либо безрассудством несимпатичных посетителей.
Влага является самым большим препятствием для маляров, так как мокрые стены не являются идеальной основой для покраски, а влажность в конечном итоге приводит к ухудшению качества работ. Тем не менее, вездесущая вода полезна для смешивания красок и избавляет от необходимости завозить ее в карьеры, но полное отсутствие естественного света затрудняет смешивание правильных цветов, и большая часть росписи выполняется при свечах. Логистика остается самой большой проблемой, особенно для тех производств, где требуется много инструментов и материалов, плюс провизия и походное снаряжение для тех работ, которые занимают не один день.
Большинство ката-артистов - любители; лишь немногие являются профессиональными. Почти все начали продюсировать, когда им было немного за двадцать. Некоторые артисты выступают в подполье только один раз, другие плодовиты и постоянно работают. В то время как большинство художников также практикуют свое ремесло в других местах, есть некоторые, кто приберегает свое творчество специально для карьеров.
В начале 19 века пол каменоломни превратили в грибные грядки. Грибники побелили стены, чтобы создать новую поверхность для письма, на которой можно будет указывать различные этапы выращивания и сбора своего необычайного урожая.
(128-129)Для ката-скульпторов самым большим преимуществом работы в каменоломнях является доступность сырья; нет лучшего места для поиска камня, чем в каменоломне. Еще одно большое преимущество - расположение: «в каменоломнях никому не помешаешь, а лепить бог знает, как шумно!»