Я подозреваю, что многие фотографы осознали, что их лучшие фотографии часто получаются после нескольких «добрых» снимков - сцен, в которых выделяется что-то интересное, и вы постепенно совершенствуете свои первые попытки, создавая композицию, которая выглядит все более и более изысканной. к концу. В моей личной фотографии эта тенденция была настолько очевидна, что я подумал, что было бы полезно показать несколько примеров, в том числе то, как применить эту концепцию к вашим собственным работам.
Ниже я продемонстрирую процесс обработки следующих четырех изображений:
Ледяной пляж в Йёкульсарлоне
Первый пример - пляж Йёкульсарлон в Исландии, очаровательный пейзаж и почти игровая площадка для фотографов. Тающие айсберги вытекают из ледниковой лагуны в океан, где некоторые из них выбрасываются обратно на берег. Вам нужно будет посетить его в хороший день, чтобы найти большое количество айсбергов, но при подходящих условиях это удивительное место, которое можно увидеть и сфотографировать.
Я уже писал, что «хороший свет» в пейзажной фотографии (или любом другом типе фотографии) - это свет, который дополняет объект съемки. Вам не нужно запечатлеть золотые цвета неба, чтобы сделать хорошую фотографию; иногда это может быть даже худший свет для конкретной сцены! Например, если ваш объект резкий, вы обнаружите, что нежные золотистые цвета будут противодействовать вашему основному посланию, и в результате фотография, скорее всего, будет казаться несвязной.
Изображение ниже - один из примеров того, как айсберг и свет посылают совершенно разные эмоциональные сообщения. Вдобавок ко всему, композиция статична, без каких-либо интересных линий, ведущих на задний план, и без реального ощущения движения - не идеально, когда сама сцена настолько динамична:
Цвета неба приятные, и сцена интересная, но в этой фотографии нет никакого более глубокого смысла или послания. Айсберг синий и острый; небо оранжевое и мягкое. Почему они объединены в пару? Трудно найти вескую причину.
Кроме того, сам предмет оставляет простор для улучшений. Он ни в коем случае не уродлив, но на том же пляже есть и другие глыбы льда с более интересной текстурой и формой. Следующей я сделал эту фотографию, на ней лучший объект и более динамичная композиция, хотя она не сильно улучшает противоречивые сообщения между светом и объектом:
Прогресс идет, но приведенная выше композиция стала слишком хаотичной и трудной для понимания. Конечно, я сделал фотографию более динамичной, но сделал это, приблизившись к интересной глыбе льда и практически ткнув ее в лицо зрителю. Как я мог добиться такого же ощущения движения с помощью более простой композиции?
Мое решение состояло в том, чтобы направить камеру в сторону пляжа, а не прямо вперед, что решило две проблемы. Во-первых, это придало композиции четкую диагональную линию - волны, отступающие в океан, - что придало композиции большее ощущение движения. Во-вторых, небо было изменено, чтобы продемонстрировать синюю область такой же интенсивности, как и сам лед. Результат намного ближе к передаче того сообщения, которое я имел в виду с самого начала, но пока что уловил только намеки:
Оставшиеся задачи на этом этапе были небольшими: найти наиболее интересный айсберг и упростить структуру до ее основ. Например, если бы средний айсберг был единственным на этой фотографии, и я подошел немного ближе, чтобы он занял больше места в кадре, это было бы почти именно то изображение, которое я хотел (с меньшим количеством отвлекающих факторов и более гладким объектом).. Хотя другие близлежащие глыбы льда делали эту композицию невозможной, я нашел то, что искал, с помощью следующего изображения:
Мне повезло, что облака тем временем превратились в драматический диагональный узор, но, как вы понимаете, дело было не в том, чтобы просто появиться и сделать эту фотографию из ниоткуда. К этому моменту почти вся композиционная и творческая работа была уже завершена. На каждом этапе пути я совершенствовал послание и идею, которые хотел передать, и в результате получилась пейзажная фотография с гораздо более связным посланием.
Песчаная буря в Долине Смерти
Одна из самых пугающих и прекрасных ночей, которые я когда-либо фотографировал, произошла в Мескитовых песчаных дюнах Долины Смерти, когда приближалась песчаная буря. В более чем часе езды от моей машины - но, к счастью, с двумя хорошими GPS-навигаторами в руках - атмосфера превратилась из ясной и яркой в океан пыли. Я сделал все фотографии ниже до того, как песчаная буря полностью окутала сцену, но всего через несколько минут после последней (моей любимой и той, которую я до сих пор показываю сегодня) видимость резко упала.
Неудивительно, что моей целью было запечатлеть драматическое проявление силы и интенсивности пейзажа. В таком пейзаже, как песчаные дюны, также крайне важно исключить как можно больше отвлекающих факторов, поскольку часто встречаются элементы, которые могут отвлечь ваше главное эмоциональное послание как фотографа: следы, кусты или другие недостатки на песке.
На первой фотографии есть ряд проблем - еще один конфликт между небом и сообщениями на переднем плане, а также несколько отвлекающих элементов в самой сцене - но основы изображения уже созданы. Левая сторона неба идеальна, с темными и грозовыми облаками, которые олицетворяют ощущение ужаса и напряженности:
Однако остальная часть изображения имеет ряд проблем. Например, дюна на переднем плане имеет несколько интересных текстур, но она также является относительно неуклюжим композиционным элементом. В частности, его размер почти огромен, он затмевает главный объект фотографии - основной объект, как сказал бы Насим - несмотря на то, что он менее важен. И правая часть неба тоже не приносит этой фотографии никакой пользы: яркая (почти веселая) область явно отличается от остальной части сообщения фотографии.
Возможно, эти проблемы можно было бы простить, но средний план фотографии еще хуже, с большим количеством отвлекающих факторов. Кусты на далекой дюне ничего не добавляют к фотографии, но отвлекают внимание от наиболее важных участков изображения. То же самое касается и очень темного песка на той же дюне, который действует почти как черные дыры, отвлекая внимание от таких элементов, как далекая гора, которые должны иметь большее значение.
Такую проблему не всегда можно решить, и вы встретите ряд пейзажей, где вам просто придется смириться с некоторыми отвлекающими факторами на фотографии, потому что так выглядела природа. Но в данном случае у меня было подозрение, что, пройдя дальше в дюны, я смогу отвлечься и улучшить фотографию. Итак, вот что я сделал:
Достигаем прогресса! Здесь все еще есть некоторые отвлекающие факторы (особенно белый участок песка в самом левом углу кадра), но в целом композиция намного лучше. Передний план больше не отвлекает от основного объекта на заднем плане; вместо этого он уводит взгляд вдаль. Итак, какие проблемы еще остались?
Одним из самых важных является то, что ведущая линия на переднем плане не очень динамична. Это прямо вверх и вниз, тогда как диагональ может работать намного лучше - как и в примере с Йокульсарлоном. А из-за моей попытки исключить отвлекающие элементы из кадра слева, композиция получилась относительно несбалансированной; в идеале я бы изобразил далекую гору более центрированной. Следующим моим шагом было пойти немного дальше, чтобы исправить две проблемы:
Большая часть композиции и послания уже готова, а остальные проблемы сравнительно незначительны. Если бы моя камера умерла сразу после этого момента, я все равно был бы доволен изображением, но почти всегда есть возможность еще больше улучшить ситуацию. Даже если вам очень нравится фотография, взгляните на нее и определите, какие элементы еще можно улучшить.
Здесь, хотя композиция лучше и сбалансированнее, чем в предыдущем примере, пик песчаной дюны в самом левом углу немного раздражает. Хотя я мог бы обрезать это, на мой вкус, в этом случае пересечение дюн и горы окажется слишком близко к краю. Мне часто нравится оставлять края изображения с минимальным количеством точек (т. е. двумя пересекающимися линиями) и композиционными отвлечениями, предпочитая границы фотографии максимально напоминать естественную и непрерывную «рамку».
Другая проблема заключается в том, что нижняя часть фотографии относительно пуста. Опять же, не конец света, но, возможно, перемещение еще ближе к переднему плану позволило бы мне сделать композицию еще более динамичной и заодно исправить эту проблему. Это также может сделать левую дюну сравнительно больше, что дает больше возможностей обрезать ее, не показывая вершину дюны. Вот как выглядело это изображение:
Вот и всё. Мало того, что композиция намного лучше, так еще и передняя часть песчаной бури почти дошла до меня (посмотрите, как меняется видимость на маленьком, очень остром треугольном пике слева на каждой фотографии). Итак, есть дополнительный элемент драмы и интенсивности, который идеально соответствует моему замыслу! Более того, розовые и желтые цвета неба исчезли, их заменили темно-синие тона.
Однако, хотя мне нравится здесь синий цвет, в конечном итоге я решил, что черно-белое изображение еще сильнее передает мое послание. Почему-то он выглядит более сырым, с более темными тонами и более интенсивным контрастом. Когда вы точно знаете, какие эмоции хотите передать, постобработка становится не просто последней галочкой, а важнейшим творческим элементом в вашем распоряжении. Надеюсь, вам понравится финальное изображение:
Зима в Скалистых горах
Если вы когда-нибудь пытались подняться на заснеженный холм на высоте 9900 футов (3000 метров), пытаясь добраться до места ко времени восхода солнца, вы также должны быть фотографом-пейзажистом с навыками тайм-менеджмента. такой же нерафинированный, как мой. Но, несмотря на то, что мои ноги устали после того, как я добрался до пейзажа, этот восход солнца запомнится мне на какое-то время. Холодная красота, грандиозный масштаб - это было просто потрясающе.
Однако моя первая попытка сфотографироваться оказалась не такой удачной. На заднем плане видна великолепная сцена, но нагромождение камней на переднем плане не притягивает взгляд и не вызывает той же серьезности:
Обратите внимание на упавшее дерево, занимающее большую часть кадра. Я чувствовал, что этот элемент может обеспечить то, чего не хватает на фотографии выше: связь между передним планом и фоном, а также упрощенную композицию. Я подошел ближе, и это было следующее изображение в моем процессе обработки:
Выглядит намного лучше, хотя у новой композиции есть свои проблемы. Хотя передний план гораздо проще и прямолинейнее, с четко выраженной формой, слева у меня все еще есть кучка камней, а справа - пустая область льда. Кроме того, деревья слева обрезаны верхней частью кадра.
Также похоже, что облака, хотя они, конечно, интересные, закрывают центральную вершину больше, чем хотелось бы. К счастью, они двигались быстро, то скрывая, то обнажая гору. Мой следующий шаг был довольно ясен: переключиться на вертикальную композицию и дождаться, пока облака разойдутся. Результат - в каком-то смысле - именно то, что я хотел с самого начала, но не смог воплотить в жизнь без некоторых экспериментов:
Вестрахорн в Синий час
Последнее изображение, которое я приведу в этой статье, - это знаменитая гора Вестрахорн в Исландии, сделанная с полуострова Стоккснес. Синий «час» в Исландии может длиться несколько часов в период летнего солнцестояния, поскольку солнце проводит очень много времени, вися едва за горизонтом. Итак, у вас есть много времени, чтобы улучшить свои фотографии здесь!
В этом случае я сделал первое изображение, когда приближался к Вестрахорну, и наткнулся на особенность на песке, которая мне понравилась. Однако мне эта фотография не очень подходит. Структура на переднем плане слишком большая и относительно тусклая. Синий свет тоже не в лучшем виде, облака очень плоские и особого интереса, кроме самой горы, нет:
Я решил, что один из лучших способов сделать фотографию более интересной и динамичной - подойти к океану (виден в самом правом углу изображения выше), чтобы посмотреть, не появится ли какой-нибудь лучший передний план. Вскоре небо стало немного светлее, и гора приобрела более четкий силуэт, и это сработало; это добавило интенсивности и больше соответствовало эмоциям этой горы.
На следующей фотографии свет определенно лучше, чем на первой фотографии, но отвлекающая песчаная коса была заменена отвлекающей, странной детальной областью воды, вымывающей берег. Передний план по-прежнему неинтересен, оставляя много возможностей для улучшения:
Что делать дальше? Во-первых, мне нужно было отойти немного дальше от воды, чтобы на фотографии не было большой площади отступающих волн - это выглядит не очень хорошо. Однако помимо этого мне также нужно было найти передний план, который действительно работал бы хорошо. Если бы только появился четко выраженный волновой паттерн и тогда он появился:
Теперь я точно знала, какую фотографию хочу. Это было уже 90% финального изображения, но я понял, что было бы очень интересно иметь два таких рисунка пены на переднем плане, ведущие вдаль, а не только один. Всего через несколько минут ожидания две волны последовательно выкатились на берег, обе оставив след из пены, которая закрепила композицию. Это то, что я искал все время:
Вывод
Хотя такое иногда случается, редко первая фотография сцены окажется лучшей из тех, что вы сделали. Спросив себя - честно и непредвзято - какие элементы работают, а какие нет, вы сможете улучшить большинство своих фотографий в полевых условиях, пока не стало слишком поздно что-либо менять.
Изображения выше - лишь четыре из многих подобных фотографий в моем портфолио; Более половины моих любимых фотографий имеют очень схожую историю. Надеемся, что просмотр всего пути от точки А до точки Б, а не только законченной и отполированной версии этих фотографий, даст вам хорошее представление о том, что нужно сделать, чтобы запечатлеть изображение, которое вы действительно имеете в виду, даже если вы этого не делаете. Сначала я не осознаю этого сознательно. Чтобы добиться этого, нужно много перекомпоновывать, перемещаться и опираться на свои предыдущие изображения, но результат обязательно стоит затраченных усилий.
Отправьтесь к главе 8: Советы по композиции
- Введение в это руководство
- Что такое композиция?
- Элементы композиции
- Свет
- Цвет
- Простота
- Процесс переработки (вы здесь)
- Советы по композиции