Последний альбом певца и автора песен показывает, что уйти от всего этого непросто, особенно когда ты суперзвезда поп-музыки.
В июне, когда поп-звезда Лорд выпустила «Solar Power», первый сингл из своего нового одноименного альбома, многие люди задавались вопросом, есть ли в этом какой-то более глубокий, скрытый смысл. Акустическая гитара была такой солнечной; лирика была о том, чтобы просто приятно провести время на пляже. Неужели Лорд, обычно такая мрачная и мелодраматичная (так называлось ее последний альбом!), Дразнила нас? Это была сатира? Неужели дело в изменении климата? Нет, настаивал Лорд. Как она сказала Лоре Снэпс из The Guardian, все это было частью альбома, который действительно был больше о наслаждении природой и о том, «как драгоценна жизнь», чем о глобальных катастрофах.
Когда в пятницу вышел полный альбом, стало еще яснее, что одна из главных тем Solar Power прямо в текстах первого сингла: «И я бросаю свое мобильное устройство в воду». Лорд заставляет нас отключиться от технологий и воссоединиться с природой. Она охарактеризовала многие песни как «любовные истории», ссылаясь на призыв актера Марка Райланса к артистам заставить людей снова полюбить природу, чтобы спасти ее. Но если это то, что пытается сделать Solar Power, эта попытка кажется немного нерешительной - альбом легко слушается, с умными моментами написания песен, но он не совсем убедителен по своему содержанию.
Но большинство песен на Solar Power больше о яркой и напряженной жизни, которую она оставляет позади, чем о том, что она получает, когда сбегает.
Это не столько альбом песен о любви к природе, сколько альбом песен о природе «пожалуйста, верни меня, я был так неправ». 24-летняя новозеландка прославилась выпуском своего дебютного альбома Pure Heroine в 2013 году и Melodrama четыре года спустя. Обе песни отличались умными не по годам лириками и капризной, но танцевальной музыкой, которая принесла Лорду две Грэмми, множество других номинаций и преданных фанатов. К настоящему времени Лорд видела все это, когда она кивает на протяжении всего альбома: она пошла на Met Gala со сломанной рукой, поехала в Антарктиду, чтобы узнать об изменении климата, прошла через поистине кошмарный механизм поп-звезды. И в этом альбоме самым ясным посланием является то, что она действительно покончила со всем этим - нет, на самом деле, даже больше, чем когда она была над образом жизни богатых и знаменитых в «Королевской семье» Pure Heroine или когда она была над культурой вечеринок в мелодрамах «Трезвый» (а также «Самодельный динамит» и «Идеальные места»).
Но большинство песен на Solar Power больше о яркой и напряженной жизни, которую она оставляет позади, чем о том, что она получает, когда сбегает. Вступительная песня «The Path», которую она назвала тезисом для альбома, начинается с Лорда как «подростка-миллионера, которому снятся кошмары из-за вспышки камеры». В других композициях она, кажется, все еще думает о том, как сильно она хочет отпустить свою молодость и славу: очаровательная «Stoned at the Nail Salon» - это кризисная мечта на четверть жизни, в которой Лорд, в старости иссохшийся. 24, напоминает себе, что мы все однажды умрем. Даже в «Oceanic Feeling», где она в основном поет о плавании, цикадах и обучении «дышать и настраиваться», она не может не оглянуться назад: «Теперь вишнево-черная помада пылится в ящике ящика». она больше не нужна ». «Solar Power» оказалась одной из немногих песен, которые упиваются ее новообретенной свободой.
В конце концов, солнечная энергия на самом деле не о том, каково это воссоединиться с природой; вместо этого мы проводим большую часть времени в борьбе за просветление с Лордом. Неловкость в том, чтобы разделить это путешествие, заключается в том, что Лорд не живет в том же мире, что и любой из нас. А зачем ей это? Но ее лирическая ориентация на богатый и знаменитый образ жизни, в котором она больше не нуждается, придает оторванный вид лозунгу альбома о необходимости отключиться от сети. Она не может не чувствовать давление со стороны высоких ожиданий своих поклонников: «Мои дети - мое сообщество - они ожидают духовного превосходства от меня, от этих работ», - сказала она в The New York Times. И, конечно же, она сравнивает себя со сверстниками, которые еще моложе, богаче и известнее, чем она сама: в информационном бюллетене, объясняющем происхождение «Stoned at the Nail Salon», Лорд вспоминает, как чувствовала себя «за холмом» в тихое время между альбомами. «Я не был уверен, сможет ли эта жизнь удовлетворить того же жаждущего, бесстрашного человека, который сможет разорвать фестивальную сцену или оказаться в семи странах за семь дней». В «Калифорнии» она размышляет о взлетах и падениях славы и прощается со всеми моделями, со всеми бутылками. Что нам с этим делать? Эти слепые пятна могут сделать привлекательность альбома, чтобы просто расслабиться и выйти на улицу временами немного покровительственно.
Солнечная энергия может быть лучше понята как исследование серой зоны, которую Дженни Оделл описывает в своей книге об уходе от экономики внимания, How to Do Nothing, которую Лорд назвал источником вдохновения для альбома. Оделл предлагает золотую середину между уходом из общества и пребыванием в хомячком колесе капитализма. Она называет это «стоять в стороне»: «Стоять в стороне - значит смотреть на постороннего, не уходя, всегда ориентируясь на то, что вы оставили бы», - пишет Оделл. «Стоять в стороне - значит смотреть на мир (сейчас) с точки зрения мира, каким он мог бы быть (будущего), со всей надеждой и печальным созерцанием, которые это влечет за собой».
В этом свете те части Солнечной Энергии, которые кажутся запутанными, могут быть таковыми намеренно. Лорд переживает несколько менее уместную версию того, что многие из нас испытали в последнее время: осознавая, что мы плыли в экономике внимания, прежде чем смогли ее назвать, и изо всех сил пытались отключиться, не отказываясь от ответственности перед другими. Более справедливое прочтение «Солнечной энергии» состоит в том, что Лорд действительно глубоко осознала, что ей никогда не удастся сбежать в лес и избежать всего этого; теперь она балансирует между отказом от участия и продолжением взаимодействия. И, по крайней мере, именно пребывание в этом пространстве кажется причиной, по которой Лорд вообще смог записать альбом. Как она сказала The Guardian: «Я действительно думаю, что людям нужно, чтобы я могла ясно видеть наш мир, чтобы писать о нем, а я не могла этого сделать и оставаться в сети».