От Далласа и Стамбула до Эдинбурга и Бомбея, Карл Лагерфельд, одновременно высший гражданин мира и пионер передвижной коллекции, заставляет нас гадать, куда он отправится дальше. Репортаж Сюзи Менкес с презентации Chanel Métiers d’Art 2014-15.
Кажется столь же уместным и удивительным, что в этом году Chanel Métiers d’Art - ежегодный передвижной показ Карла Лагерфельда, выходящий за рамки традиционного расписания моды, - прошел в замке Леопольдскрон в Зальцбурге. Дворец в стиле рококо 18-го века, который на протяжении последних трех столетий был домом короля Баварии Людвига I во время его правления и режиссера Макса Рейнхардта до того, как он бежал от нацистов, рассказывает историю самой Средней Европы. Во время шествия альпийских ледерхозен, перьев, твида, кружев и зеленого цвета при свечах временами было трудно отделить гипсовую филигрань от ручной вышивки, фантазию от реальности, историю от состояния сна. И именно в этом суть. Как раз тогда, когда эфирный сине-шифоновый образ граничил со сказочно-сладким, следующий ансамбль - суперкороткие ледерхозены и высокие замшевые ботинки на шнуровке - доставили правильную дозу подрывной деятельности 21-го века, которую мы ожидаем от дизайнера, который заимствует из прошлого и из места (в данном случае из своего собственного происхождения) так же легко, как и отбрасывает его. От Далласа и Стамбула до Эдинбурга и Бомбея - Лагерфельд, первоклассный гражданин мира и пионер бродячей коллекции, заставляет нас гадать, куда он отправится дальше.
Когда я сидел в великолепном дворце в Зальцбурге, я задавался вопросом, было ли это своего рода возвращением домой для дизайнера из Гамбурга: все о коллекции Лагерфельда, начиная с Кары Делевинь в белом кружеве в главной роли Императрица Австро-Венгрии Сисси предположила, что он отдает дань уважения своим североевропейским корням - украшению из цветов эдельвейса; эксцентричный подход к ледерхозенам (здесь в паре с кожаными шортами); расшитые цветами чулки с твидовым жакетом; брюки в красную полоску и кружевные воротники.
Но когда я спросил его о значении Зальцбурга, в частности, Лагерфельд быстро разубедил меня в какой-либо буквальной связи. «Высокая мода всегда в Париже, у готовой одежды огромные наборы, но Métiers d’Art - это полу-кутюр, хотя я и пытаюсь сделать его абстрактным. Я не хотел, чтобы у меня была просто какая-то Гретхен», - сказал он, имея в виду моделей, которых он старался не превращать в тевтонские карикатуры.
Карл Лагерфельд и Кара Делевинь на показе Chanel Métiers d’Art 2014-2015 в Зальцбурге.
Скорее, звездой показа был не столько сам Зальцбург, сколько искусство мастерства: кружево, плетение, вышивка и искусная работа с перьями на выставке свидетельствовали о том, что Бруно Павловский, президент модного дома Chanel, называет « добродетельный круг.«Мечты Лагерфельда становятся реальностью - мех, перо и вышивка ручной работы за раз - а его коллекции, в свою очередь, воплощают важность работы человеческих рук, особенно в 21 веке.
В некотором смысле это делает Лагерфельда Медичи ремесленников всего мира, а также глобальным хамелеоном. За последнее десятилетие его географически разнообразные коллекции Métiers d’Art продемонстрировали редкую способность поглощать и переосмысливать самые неожиданные из культур, даже когда Париж - и уверенная в себе, утонченная женщина мира - остается его истинным севером. В то время как команда Chanel возит свои караван-сараи моделей и вспомогательного персонала в разные страны, ее корни уходят в большое, светлое, стеклянное здание в Пантене, на окраине города, где работают вышивальщицы в студии Lesage и плюмеры в ателье Lemarié. вместе с мастерами шляп и обуви для создания коллекций, настолько же причудливых, насколько и аутентичных.
Закрытый показ короткометражного фильма Лагерфельда «Возвращение» о Коко Шанель на выставке Métiers d’Art 2014 в Далласе
Подумайте о том, что проделал Лагерфельд: прошлогоднее шоу в Далласе показало деним модную трактовку через призму Дикого Запада; Эдинбургское шоу 2013 года, прошедшее морозным зимним вечером перед каменными руинами исторического замка, освещенными зажженными свечами и светящимися жаровнями, с головой окунуло зрителей в древнюю культуру. Там группа шотландских горцев с воющими волынками стала идеальным фоном для ярко-красных пледов из пушистого мохера и трикотажных изделий Barrie, шотландского кашемирового лейбла, принадлежащего Chanel. Я видел многие из этих презентаций, от исторической московской выставки 2008 года - театральной декорации с головным убором-кокошником и белым мехом на плюшевых красных ковровых дорожках до яркой роскоши стамбульского показа 2011 года.
Конечно, один из величайших талантов Лагерфельда - найти отсылку к самой Габриэль Шанель в любом отдаленном регионе, который вдохновил показ Métiers d’Art в этом году. Это, безусловно, верно для Зальцбурга. В письме 1922 года французскому художнику Жану Кокто Шанель упомянула летнюю поездку в Тирольские Альпы в Австрии. Это был период, когда Vogue уже превозносил радости Зальцбургского фестиваля, основанного Максом Рейнхардтом, композитором Рихардом Штраусом и либреттистом Гуго фон Хофмансталем. Знаменитый жакет Chanel, по словам Лагерфельда, был вдохновлен униформой лифтера из отеля, в котором мадемуазель Шанель предположительно останавливалась во время посещения Зальцбурга и Тироля.
Была ли Коко там на самом деле? Возможно, нет. Но тот факт, что она завела роман с австрийским аристократом по имени Хуберт фон Панц, дал Лагерфельду право представить, как влюбленная Коко мечтает об униформе лифтера. А остальное, как говорится, уже история.